Столяров Андрей - Правила Игры Без Правил (Опыт Литературной Войны)
ПРАВИЛА ИГРЫ БЕЗ ПРАВИЛ
(опыт литературной войны)
ДОКЛАД А.М.СТОЛЯРОВА на ИНТЕРПРЕССКОНЕ-94
В чем суть нынешней нынешней ситуации? Суть ее заключает-
ся в том, что завершился романтический деструктивный этап
развития российской фантастики. Исчезла политическая цензу-
ра, развален монополизм единственного издательства, домини-
ровавшего в жанре фантастической литературы, каждый волен
сейчас писать, а главное - издавать все, что хочет. Короче
говоря, исчез старый мир - это понимают все - но, мне ка-
жется, многие не конца понимают, что уже начался совершенно
новый этап, этап конструктивного реализма, что как раз сей-
час возникает новый мир фантастики, создаваемый отнюдь не
государством и партией, и даже не Союзом писателей, а созда-
ваемый нами самими - мир, в котором мы будет жить теперь
много лет - и от того, какие принципы лягут в основу этого
мира, какие правила и законы будут там приняты, вероятно,
зависит не только будущее фантастики, но во многом и твор-
ческая судьба каждого автора. Вот об этом я и хотел бы се-
годня поговорить.
1
Только что закончилось длившееся почти тридцать лет про-
тивостояние художественной фантастики с издательством "Моло-
дая гвардия", выражавшим в литературе идеологию серости и
непрофессионализма. Это противостояние завершилось полной
победой фантастики: непонятно даже, куда делись все эти лю-
ди, которые еще недавно учили нас, как надо жить и писать.
Демократическая фантастика победила, однако, опыт данной
войны безусловно полезен в том нынешнем противостоянии, что
уже зарождается в недрах новой российской фантастики.
Можно выделить три главных момента Великого противостоя-
ния:
Со стороны "Молодой гвардии" это была война на уничтоже-
ние: в идеале демократической фантастики не должно было су-
ществовать вообще, потому что при литературном сравнении с
нею молодогвардейские опусы неизменно проигрывали. Со сторо-
ны же фантастики это была битва за выживание: авторы новой
фантастики вовсе не стремились к уничтожению серости как та-
ковой: они просто хотели получить равные издательские воз-
можности - вы издавайте свое, мы - свое, а там посмотрим.
Это различие целей - принципиально.
Необходимо учитывать, что демократическая фантастика тер-
пела в этой войне одно поражение за другим. И причем не
только от испытанных молодогвардейских функционеров, за ко-
торыми действительно стояли партия и государство, но и даже
от так называемого ВТО, появившегося уже в период гласности
и демократии. ВТО разгромило нас по всем статьям: они
раньше, чем мы, нашли издательские возможности, они раньше
достали денег и развернули массовое издание книг, они первы-
ми вне рамок Союза начали проводить семинары и вручать лите-
ратурные премии тем, кто соглашался эти премии получать. И к
тому же они привлекли такое количество пишущих авторов, о
котором демократическая фантастика могла только мечтать. Ка-
залось, что эта армада непобедима. Казалось, что фанфары ВТО
будут греметь вечно. И тем не менее, проиграв все сражения,
демократическая фантастика выиграла саму битву - выжив и
отодвинув молодогвардейские опусы в забытье: за какой-то
ничтожный срок ВТО исчезло, как наваждение - рассеялось в
литературном пространстве, и, оглядываясь сейчас назад, да-
же трудно понять, как собственно это произошло.
А все было достаточно просто. Основным залогом победы но-
вой фантастики послужила ее принадлежность к подлинной худо-
жественной литературе. "Молодая гвардия" с ВТО не могли ни-
