Харитонов Евгений - Мелодии Иных Миров
Евгений ХАРИТОНОВ
Мелодии иных миров
Музыкальная тема в фантастике - предмет, в некоторой степени освоенный
литературоведами. А вот фантастическая тема в музыке - явление малоизученное.
Поэтому сегодняшнюю статью можно считать лишь попыткой очертить границы
проблемы. Автору пришлось создавать собственную систематику, дабы предложить
читателям хоть какие-то координаты. Естественно, и статья, и сама тема открыты
для обсуждения.
Фантастическое как способ мышления и мировидения присуще практически всем
видам искусства. Фантастическая литература и фантастический кинематограф,
фантастическая живопись и фантастическая фотография развиваются как
самостоятельные жанры. Нам известны также эксперименты в области
футуристической архитектуры, предпринимались попытки создания фантастического
балета. Но все это, так или иначе, связано единой жанровой спецификой и вполне
изучено.
Другое дело - музыкальная культура. Она лишена конкретики литературного,
изобразительного или пластического произведения, прямых связей с предметным
миром. Музыка апеллирует к сфере эмоций. Художественный образ создается
посредством обобщенно-образной звуковой выразительности, через мелодику и
ритм. Музыкальная культура подразделяется на множество жанров... И при этом
колоссальное влияние на развитие музыки оказывает литературная фантастика,
порождая новые жанровые формы, в особенности в современных направлениях - в
роке, авангарде, поп-музыке.
Сразу оговоримся: даже для беглого анализа всего массива "фантастической
музыки" потребовались бы книга или цикл больших очерков. Мы же всего лишь
попытаемся наметить пунктиры для будущих исследователей этой интересной и
плодотворной темы.
ПРЕДТЕЧИ
Проникновение фантастики в музыкальную культуру началось в эпоху
романтизма. Но элементы ее "вторжения" мы без труда найдем уже в произведениях
музыкальных романтиков, таких, как Моцарт, Глюк, Бетховен. Однако наиболее
явственно фантастические мотивы звучат в музыке немецких композиторов
Р.Вагнера, Э.Т.А.Гофмана, К.Вебера, Ф.Мендельсона. Их произведения наполнены
готическими интонациями, мотивами сказочно-фантастической стихии, тесно
переплетающимися с темой противоборства человека и окружающей
действительности. Нельзя не вспомнить и норвежского композитора Эдварда Грига,
известного музыкальными полотнами, в основу которых положен народный эпос, и
произведения Генрика Ибсена, а также француза Гектора Берлиоза, в чьем
творчестве тема стихии сил природы ярко выражена.
Самобытно проявился романтизм и в русской музыкальной культуре.
Преисполнены фантастической образности сочинения Мусоргского "Картинки с
выставки" и "Ночь на Лысой горе", оказавшие колоссальное влияние на
современную рок-культуру. Мусоргскому принадлежит и музыкальная интерпретация
повести Н.В.Гоголя "Сорочинская ярмарка". Кстати, проникновение литературной
фантастики в музыкальную культуру наиболее отчетливо заметно как раз в
творчестве русских композиторов: "Пиковая дама" Чайковского, "Русалка" и
"Каменный гость" Даргомыжского, "Руслан и Людмила" Глинки, "Золотой петушок"
Римского-Корсакова, "Демон" Рубинштейна и др. В начале ХХ века подлинную
революцию в музыке произвел смелый экспериментатор Скрябин, апологет
синтетического искусства, стоявший у истоков светомузыки. В симфонической
партитуре он отдельной строкой вписывал партию для света. Фантастической
образностью наполнены такие его произведения, как "Божественная поэма" (3-я
симфония, 1904), "Поэма огня" ("Прометей", 1910)
