Шилов Сергей - Диалектика Джона Толкина
Сергей Шилов
Диалектика Джона Толкина
"... Подобно арфам и
лютням, флейтам и трубам,
скрипкам и органам, подобные
бесчисленным хорам, начали
развёртываться темы Илювата-
ра. И звуки бесконечно чере-
довались в гармонично создан-
ных мелодиях, уходивших за
пределы звука в глубину и вы-
соту.
Мелькору были да-
ны величайшие дары могущес-
тва и знаний, к тому же он
имел часть во всех хорах, по-
лученных его братьями... У
него стали возникать соб-
ственные замыслы, отличные от
замыслов собратьев. Некото-
рые из этих мыслей он начал
вплетать теперь в свою музы-
ку...
... Илюватар заговорил
снова: "Смотрите на дело ва-
шей музыки. Это то, что вы
напели, и каждый из вас
найдёт в его содержимом, в
задаче, которую я поставил
перед вами, всё то, что, как
ему могло бы показаться, он
придумал или добавил сам. И
ты, Мелькор, обнаружишь, что
они -- не более, чем часть
целого и помогают его
славе..."
... Так как каждый из
них знает содержание своей
музыки, всем Валар известно
многое о том, что было, есть
и будет... Но в каждой эпохе
происходит что-то новое и
непредсказуемое, не возникаю-
щее из прошлого..." [1]
I. Создание Колец
The Creation of the Rings
Красота есть истина,
а истина -- красота.
Дж. Китс.
Кем они были?
Членами таинственного и могущественного Ордена Магов или
летописцами безвестных земель. Одними из немногих Высоких
Эльфов, не ушедших на Запад, или капитанами Белых башен Гондо-
ра?
Или просто людьми?
Джон Толкиен. Роджер Желязны. Иван Ефремов. Айзек Азимов.
Властелин Колец. Эмберовский цикл. Час быка. Основания.
Разные полюса фантастики. Великие книги двадцатого века.
Их воздействие на общественное сознание, привыкшее ис-
кать решения на путях силы и власти, несообразно велико и, по-
тому, требует объяснений.
Автор, создавая своё произведение, исходит только из соб-
ственного представления окружающего мира, и, значит, его кни-
га связана с реальностью преобразованием отражения. Гомомор-
физмом, сохраняющим структуру отношений. Однако созданная та-
ким образом картина мира бывает, порой, искажена до неузнавае-
мости.
Множество связей во Вселенной бесконечно. А это означает,
что отобразить её однозначно в ограниченное дискретное прос-
транство текста невозможно. Таким образом, картина действи-
тельности, будь она научной или художественной, уже по свое-
му происхождению обречена на неполноту и приближённость. Кро-
ме того, так называемое "соотношение аспектной неопределённос-
ти" запрещает одновременно одинаково полное описание противо-
положных свойств систем. Значит, даже однородность преобразо-
вания не может быть достигнута.
Потому-то произведения "фотографического реализма" не
дают и не могут дать информацию о внутреннем. И отличие таких
книг от реальности больше, чем разница между чёрно-белой фо-
тографией и голографической видеозаписью.
Целью всякого познания является выявление связей окружаю-
щего мира, значит, по нашему определению, создание художес-
твенного текста есть познание. Однако, главный герой всякого
произведения -- человек. И оно должно отражать его чувства,
отношения, мотивы поступков. Попытки авторов описать эти пара-
метры "напрямую" в рамках классических подходов приводят к
появлению книг, больше похожих на научные и философские трак-
таты.
Противоречие может быть разрешено, в частности, созда-
нием текста, "ортогонального" реальности. Толкиену это уда-
лось. (*a)
Его мир не менее реален, чем наш, и живёт собственной
жизнью
