Шпаликов Геннадий - Пробуждение
Геннадий Фёдорович Шпаликов
(1937-1974)
В одном из писем своему другу писателю Виктору Некрасову Шпаликов
писал: "...Что-то самообладание сдает - хотя причин было в общем, не более,
чем обычно. Но меня не покидала уверенность уже после, - что ты-то поймешь
все правильно: все как то осто... - дела остано- вились, - 1 год работы -
Лариса Шепитько (помнишь, м. б. , ее "Крылья") на Мосфильме - но все, как
обычно, полетело вначале в трубу, потом несколько выправилось, обрушилось
снова, - это совпало с абсолютным безденежьем, домашними, естественно,
осложнениями - ко всему я еще и заболел воспалением легких, болея,
передумал свою проклятую более или менее жизнь, пришел к устрашающим
выводам..."
Это был 1968 год, Шпаликов тогда работал над сценарием "Пробуждение",
фильм по которому потом поставила Лариса Шепитько (на экраны он вышел,
правда, под другим названием - "Ты и Я").
Трудная была судьба у этой картины, но все-таки по настоящему
счастливая. Все совпало: истинно шпаликовская интонация, точное прочтение
режиссером, гениальная музыка Альфреда Шнитке, пронзительная игра актеров -
Ю. Визбора, Л. Дьячкова, А. Демидовой.
ПРОБУЖДЕНИЕ
Кинороман
В ноябре в Стокгольме вручалась очередная Нобелевская премия. Ритуал
вручения был уже давно разыгран, отрепетирован, всем известен до мельчайших
подробностей.
Вечерние костюмы, черные фраки, зимний жесткий крахмал воротников,
сдавливающих шеи, открытые платья, застывшие лица лауреатов в креслах,
король Густав-Адольф, вручающий золотые медали, приветственные речи,
обдуманная, медленная речь нового лауреата, большой прием в конце, когда
все стоят как будто в ожидании чего-то, что должно произойти, кроме этого
вечера, а ничего больше не происходит, - необязательность разговоров,
тосты, уставшие лица женщин, попытка изобразить оживление, блицы
фотографов, улыбки, снег за высоким темным стеклом окна, Гайдн в исполнении
всемирно известного квартета, рукопожатия, тосты снова, яркий свет в зале,
свечи, блеск хрусталя, общее движение или его видимость, поскольку вся эта
толпа хорошо одетых, чисто выбритых, выглаженных, надушенных, обдуманно
разговаривающих людей при внешнем движении была абсолютно неподвижна.
Петр успел поговорить со всеми, с кем ему действительно надо было
переговорить, и с множеством людей совсем случайных. Кроме того, он
неоднократно улыбался, целовал руки, заинтересованно слушал, поднимал
бокал, понимающе кивал головой, сам что-то говорил то с убеждением, а то -
стараясь не выпасть из общего тона - совсем односложно, и все это время
искал глазами Катю, а она делала примерно все то же самое, только отдельно
от него, в толпе, и, может быть, ей приходилось меньше говорить, но зато
больше улыбаться, быть внимательным слушателем, благодарным собеседником и
вообще - красивой женщиной, с которой есть о чем поговорить, ибо она все
поймет, а если даже чего и не поймет, то, во всяком случае, оценит.
И Катя искала Петра.
Они несколько раз попадали в одинаковые ситуации - уйти, не дослушав,
было невозможно, но стоять, зная, что тебя ждут (Петр явно показывал Кате,
а она ему, что им хорошо бы отсюда исчезнуть), было крайне неловко, и все
слова казались какой-то бесконечностью, пропастью, из которой нет никакого
выхода, а слова все лились - вежливые, вздорные, с блеском ума и полным его
отсутствием, - гладкие слова, произносимые автоматически...
...И все же им удалось исчезнуть.
...Петр накидывал пальто поверх вечернего платья Кати, заводил машину,
Катя
