Эйзенштейн Сергей - Четвертое Измерение В Кино
Сергей Эйзенштейн
Четвертое измерение в кино
Ровно год тому назад -- 19 августа 1928 года, еще не приступая к
монтажу "Генеральной линии", я писал в "Жизни искусства", No34, в связи с
гастролями японского театра:
"...В "Кабуки"... имеет место единое, монистическое ощущение
театрального "раздражителя". Японец рассматривает каждый театральный
эксперимент не как несоизмеримые единицы разных категорий воздействия (на
разные органы чувств), а как единую единицу театра.
Адресуясь к различным органам чувств, он строит свой расчет (каждого
отдельного "куска") на конечную сумму раздражении головного мозга, не
считаясь с тем, по которому из путей он идет..." ("Жизнь искусства", No 34,
19 августа 1928 г.).
Эта характеристика театра Кабуки оказалась пророческой.
Этот прием лег в основу монтажа "Генеральной линии".
Ортодоксальный монтаж--- это монтаж по доминантам, то есть сочетание
кусков между собой по их подавляющему (главному) признаку. Монтаж по темпу.
Монтаж по главному внутрикадровому направлению. Монтаж по длинам
(длительностям) кусков и т. д. Монтаж по переднему плану.
Доминирующие признаки двух рядом стоящих кусков ставятся в те или иные
конфликтные взаимоотношения, отчего получается тот или иной выразительный
эффект (мы имеем здесь в виду чисто монтажный эффект).
Это условие обнимает все стадии интенсивности монтажного сопоставления
-- толчка:
от полной противоположности доминант, то есть резко контрастного
построения,
до еле заметного "переливания" из куска в кусок. (Все случаи конфликта
-- стало быть, и случаи полного его отсутствия.)
Что же касается самой доминанты, то рассматривать ее как нечто
самостоятельное, абсолютное и неизменно устойчивое никак нельзя. Теми или
иными техническими приемами обработки куска его доминанта может быть
определена более или менее, но никак не абсолютно.
Характеристика доминанты изменчива и глубоко относительна.
Выявление ее характеристики зависит от того самого сочетания кусков,
условием для сочетания коих она является сама.
Круг? Одно уравнение с двумя неизвестными?
Собака, ловящая себя за хвост?
Нет, просто точное определение того, что есть.
Действительно,
если мы имеем даже ряд монтажных кусков:
1) седой старик,
2) седая старуха,
3) -белая лошадь,
4) занесенная снегом крыша,
то далеко еще не известно, работает ли этот ряд на "старость" или на
"белизну".
И этот ряд может продолжаться очень долго, пока наконец не попадется
кусок -- указатель, который сразу "окрестит" весь ряд в тот или иной
"признак".
Вот почему и рекомендуется подобный индикатор ставить как можно ближе к
началу (в "правоверном" построении). Иногда это даже вынужденно приходится
делать... титром.
Эти соображения совершенно исключают недиалектическую постановку
вопроса об однозначности кадра в себе.
Кадр никогда не станет буквой, а всегда останется многозначным
иероглифом.
И чтение свое получает лишь из сопоставления, как и иероглиф,
приобретающий специфические значения, смысл и даже устные произношения
(иногда диаметрально противоположные друг другу) только в зависимости от
сочетаний изолированного чтения или маленького значка, индикатора чтения,
приставленного к нему сбоку.
В отличие от ортодоксального монтажа по частным доминантам "Генеральная
линия" смонтирована иначе.
"Аристократизму" единоличной доминанты на смену пришел прием
"демократического" равноправия всех раздражителей, рассматриваемых суммарно,
как комплекс.
Дело в том, что доминанта является (со всеми огово
