Библиотека в кармане -русские авторы

         

Эйзенштейн Сергей - Монтаж Attpaкционов


Сергей Эйзенштейн
Монтаж attpaкционов
К ПОСТАНОВКЕ НА ВСЯКОГО МУДРЕЦА
довольно простоты" а. Н. ОСТРОВСКОГО
"
В МОСКОВСКОМ ПРОЛЕТКУЛЬТЕ
I. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ ПРОЛЕТКУЛЬТА
В двух словах. Театральная программа Пролеткульта не
в "использовании ценностей прошлого" или "изобретении новых форм
театра", а в упразднений самого института театра как такового с заменой его
показательной станцией достижений в плане поднятия квалификации бытовой
оборудованности масс. Организация мастерских и разработка научной Системыдля
поднятия этой квалификации -- "прямая задача научного отдела Пролеткульта в
области театра.
Остальное делаемое--под знаком "пока"; во удовлетворение привходящих,
не основных задач Пролеткульта. Это "пока" --
по двум линиям под общим знаком революционного содержания.
1. Изобразительно-повествовательный театр (статический, бытовой --
правое крыло: "Зори Пролеткульта", "Лена" и ряд недоработанных постановок
того же типа, линия бывшего Рабочего театра при ЦК Пролеткульта).
2. Агит[ационно]-аттракционный (динамический и эксцентрический -- левое
крыло) -- линия, принципиально выдвинутая для работы Передвижной труппы
московского Пролеткульта мною совместно с Б. Арватовым.
В зачатке, но с достаточной определенностью путь этот намечался уже в
"Мексиканце"--постановке автора настоящей статьи совместно с В. С.
Смышляевым (Первая студия МХАТ Затем полное принципиальное расхождение на
следующей же совместной работе ("Над обрывом" В. Плетнева), приведшее к
расколу и к дальнейшей сепаратной работе, обозначившейся "Мудрецом" и...
"Укрощением строптивой", не говоря уже о теории
построения сценического зрелища" Смышляева, проглядевшего все ценное в
достижениях "Мексиканца".
Считаю это отступление необходимым, поскольку любая рецензия на
"Мудреца", пытаясь установить общность с какими угодно постановками,
абсолютно забывает упомянуть о "Мексиканце" (январь --март 1921 года), между
тем как "Мудрец" и вся теория аттракциона являются дальнейшей разработкой и
логическим развитием того, что было мною внесено в ту постановку.
3. "Мудрец", начатый в Перетру* (и завершенный по объединении обеих
трупп), как первая работа в плане агита на основе нового метода построения
спектакля.
IJ. МОНТАЖ АТТРАКЦИОНОВ
Употребляется впервые. Нуждается в пояснении.
Основным материалом театра выдвигается зритель; оформление зрителя в
желаемой направленности (настроенности) -- задача всякого утилитарного
театра (агит, реклам, санпросвет и т. д.). Орудие обработки -- все составные
части театрального аппарата ("говорок" Остужева не более цвета трико
примадонны, удар в литавры столько же, сколько и монолог Ромео, сверчок на
печи не менее залпа под местами для зрителей), во всей своей разнородности
приведенные к одной единице -- их наличие узаконивающей -- к их
аттракционности.
Аттракцион (в разрезе театра} -- всякий агрессивный момент театра, то
есть всякий элемент его, подвергающий зрителя чувственному или
психологическому воздействию, опытно выверенному и математически
рассчитанному на определенные эмоциональные потрясения воспринимающего, в
свою очередь в совокупности единственно обусловливающие возможность
восприятия идейной стороны демонстрируемого -- конечного идеологического
вывода. (Путь познавания -- "через живую игру страстей" -- специфический для
театра.)
Чувственный и психологический, конечно, в том понимании
непосредственной действительности, как ими орудует, напр[имер], театр
Гиньоль: выкалывание глаз или отрезы





Содержание раздела